兩組平行對(duì)照推軌運(yùn)動(dòng)鏡頭(尤其倒數(shù)第二段落)，非常見功力。命運(yùn)的交錯(cuò)與無常，在“人去樓空”的空鏡里，同領(lǐng)略，難言說。以及，相比《晚春》，父之法的執(zhí)行力度被明顯削弱，甚至反轉(zhuǎn)。

無關(guān)因果、圍繞一大家人的命運(yùn)展開，雖然不太抓的住故事中心主題（也屬於講人物遭遇的那種，類似布拉格之春）但和《大宅門》一樣讓人喜愛；另外很妙的一點(diǎn)是「事件的結(jié)果」沒有絕對(duì)的好或壞，也沒有絕對(duì)的「善惡報(bào)」；牧師繼父直接想到《獵人之夜》?？催^《魔燈》後得知，都是伯格曼童年真實(shí)回憶寫照。

有點(diǎn)失望，好無聊啊

兩萬種蜜蜂，復(fù)雜多樣的人生，“你可以成為任何你想成為的人，露西婭”

喜歡舊上海時(shí)期的影視作品，加上賭神題材就更棒了

是季節(jié)因素，也是電影本事，難得看得興致盎然。因?yàn)橹戮吹暮芏嘈吕顺睕]看過，所以長奔盧浮宮的段落聯(lián)想的是祖與占。性愛場面大膽但不失柔情，柔情中又飽含濃烈。那個(gè)全球染紅的時(shí)代，有人在街頭巷尾，有人在閨房繡榻，荷爾蒙爆裂的年紀(jì)總要釋放。但好像，我們這兩三代，那股濃烈都掩息在嘴上，胯下。