在天氣預報般的時間線countdown下，臺風令作為管理機制的“校園”，乃至東京的城市空間重構為封閉的，斗技場/狂歡節(jié)般的空間，在此之中，時間性以凝縮的方式流動，也即所謂“成長儀式”。相米慎二看似是巴贊的信徒，實際上存在著各種各樣的形式化，以及鏡頭內(nèi)部的意向性，引導性。在影片中多數(shù)為陰沉，黑暗，自然光的影像重構了視覺，換言之，生成為一種屬于青春期的，曖昧的觀看，這種觀看訴諸某種純潔主義：人物赤裸的身體永遠不會使用近景，而是通過中遠景，鏡頭固定，和這些狂歡之中的對象一樣，凝視無法真正產(chǎn)生，或者只能在男孩們黑

真的好喜歡～看得出經(jīng)費有限，但在經(jīng)費以內(nèi)玩的很嗨！夾心醬～

2.5…失望…為什么要這么神神叨叨的？特別是結(jié)尾真是叫個什么鬼？阿婆的戲拍出《第六感》干嘛？這些年《無人生還》開了個優(yōu)秀的好頭，《控方證人》男女主演技驚艷，《無妄之災》中規(guī)中矩，ABC風評太差加上馬爾科維奇的波羅這種怪異點就根本沒敢看，到這部實在讓人大失所望了… 感情上說不過去啊，記得馬普版的這部還是JJ演的呢

一個心軟的人渣。

如果這是一篇標準的高考作文題，杜考生是完全按照評分標準提交了一份讓監(jiān)考老師不會打錯分數(shù)的作文。所以，這也是國內(nèi)電影業(yè)的瓶頸吧。真可惜了這么好的真實的素材。如果想要引起社會關注，除了煽情，能不能做點其他思考。

新一代的馬景濤已經(jīng)涌出