billy the kid 在美國(guó)家喻戶曉的西部傳奇人物

尺度把握的很好~~~

Tone deaf說(shuō)的應(yīng)該就是這種政治人物了。有些場(chǎng)面來(lái)得有點(diǎn)沒(méi)必要...不過(guò)也許是怕觀眾看史實(shí)過(guò)于無(wú)聊所以來(lái)點(diǎn)福利吧...有些歷史和現(xiàn)實(shí)驚人相似，也許現(xiàn)實(shí)就是不斷重復(fù)的歷史...

沒(méi)有替補(bǔ)這一點(diǎn)確實(shí)讓人震驚

豈止尊重原著，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)擴(kuò)容并超越了原著，用六小時(shí)的耐心，細(xì)筆打磨了一幅上世紀(jì)八九十年代中國(guó)社會(huì)生態(tài)的圖譜。導(dǎo)演何方神人？之前竟在我關(guān)注盲區(qū)里。評(píng)論區(qū)說(shuō)侯孝賢、楊德昌、老塔、安哲、賈樟柯…在我看這是錫蘭的路子。輪廓線（主線情節(jié)）之外的筆墨，看似堆積，卻不叫冗余，而是用來(lái)托起故事與人物的“狀態(tài)”。恰如人生本身的拼圖：所有看似無(wú)意義的碎片，共同構(gòu)織了混沌沉默的一個(gè)虛焦的遠(yuǎn)景，點(diǎn)綴于慣被忽略的背景之上的，方是那寥寥可數(shù)，貌似有意義、值得定格與沉吟的瞬間。鏡頭拉近、放大、定睛，將背景的質(zhì)地與顆粒也逐一看了個(gè)分明。表演

曼城系列關(guān)鍵詞：贏，一直贏，偶有麻煩但在無(wú)限的資源面前都是小case"