鬼影實錄的精髓是什么？偽紀(jì)錄片。偽紀(jì)錄片的特性是什么？仿真的拍攝。你MMP偽紀(jì)錄片你調(diào)個什么JB色，你構(gòu)個什么JB圖，你用個什么JB虛焦，這可能是為數(shù)不多的用手機(jī)就可以拍出來并且沒有人會說劣質(zhì)的片子你偏偏要走工業(yè)化流程，派拉蒙已經(jīng)山窮水盡到用這種垃圾創(chuàng)作人員的地步了嗎

梗太多笑不過來了……小威姐姐那一挑眉的演技哈哈哈哈欠你奧斯卡獎！

原著很好看，劇本對原著內(nèi)容的取舍也把握得很好（請把兩位編劇焊死在P大改編上好嗎嗚嗚嗚），動畫的分鏡和打斗流暢度也很棒

各種意義的顛覆。在這個故事里，性的掠食者翻轉(zhuǎn)為一名中年女性。不不，“她跪在地上以臣服的姿態(tài)接受那個男孩兒”并不是“迎接自己的第二春”，第二春里至少還有些許情愛的成分，而她只是在冷靜捕獲一只稚嫩的獵物。描寫中年女人與少年之間忘年戀的片子，前有《教室別戀》《朗讀者》，有凱特女王的《丑聞筆記》，艾瑪湯普森和白頭弟弟的《兒童法案》，但角度要么是對忘年情欲的探索，要么是對女方投入關(guān)系后承受慘重代價的同情，要么是對少年維特自我燃燒式的柏拉圖精神戀愛的痛惜，像這樣探討性權(quán)力完全失衡的關(guān)系中，強(qiáng)勢的成年方如何道貌岸然殘酷

前半部分已經(jīng)出現(xiàn)布努埃爾招牌的室內(nèi)縮放搖鏡頭了。依靠合乎情理的巧合制造荒誕感。群戲的調(diào)度值得注意。結(jié)尾一男一女乘船駛向遠(yuǎn)方，是像亞當(dāng)和夏娃走向伊甸園代表人性的重生，還是走向無邊的深淵，代表最后的人性也要熄滅了呢，引人深思。"

毫無邏輯