男二真的不行

科波拉：「《教父》採用的是古典風格，每個鏡頭就像場景整體結構的一塊磚頭，而場景就成為一堵漂亮磚牆般的設計。Gordon Willis認為，一個鏡頭不該包羅萬有，否則就沒有理由切換到另一個鏡頭了。另一方面，在《現代啟示錄》裡，Vittorio Storaro則期望鏡頭像移動的筆桿，從一個影像元素滑動到令一元素。最終我向蘇菲亞和我自己解釋，鏡頭可以像一個詞語（前者）…….但也可以像一個句子（後者）?！梗ā段磥淼碾娪啊罚?/div>

錄這種節(jié)目，有啥大病？？？

為什么觀察室嘉賓總在judge女嘉賓??？當艾威在一句又一句地在指出Lisa的問題，Lisa完全找不到空隙去解釋自己的行為時，觀察室說的只是：艾威哥沒有給Lisa姐說話的機會，應該多傾聽她的心聲。但當出現一個“女版艾威”，同樣只顧著自己說話而不給伴侶表達機會的張婉婷時，嘉賓室簡直開炸了，你一句我一句就開始炮擊張婉婷。黃執(zhí)中先帶頭說張婉婷這是pua，吉娜說張婉婷好強勢怎么說話這么難聽還用手指著老公，沈亦斐說她邏輯混亂，完全不能自洽，你一言我一語，嘉賓室已經變成了批判現場。（觀望中，觀察室扣一星，后續(xù)再改評分）

高戲劇化高娛樂感傳記片，節(jié)奏快音樂滿鏡頭晃還要打破第四面墻，花哨得像跑馬燈。對這個“無知毀一切”的故事實在沒什么好感，除了幼年Tonya明顯天賦異稟以外，看不到任何一個人物的任何一點可愛之處。你可以講“真相”，但真相不等于丑陋

保持了跟前兩季高度一致的敘事結構和視聽語言，也參與了爽劇《黑吃黑》的編劇功不可沒。李小龍這個遺落手記能被遺孀重新拾起，既迎合了西方視覺對東方神秘的窺探，也滿足了東方人在西方尋找存在感的需求。龍志幫應該是消亡了，阿山兄妹倆一起站隊，下一季最兇悍的對手是李勇。