因為“個人”不可信，所以我們需要“體制”，但如果“體制”都不可信時，我們可以信什么？（佩服那位受害者重述當(dāng)年狀況的勇氣，一生的夢魘。祝好。兩名本不用落入魔掌的無辜少女，一聲嘆息。）

依舊是神山健治社會派路線那味兒！CG化之后少佐有不一樣的韻味兒，整體動作設(shè)計精良，很少有物理感丟失的打斗，但人物渲染痕跡重，有時候和精細(xì)的場景顯得格格不入。故事像是笑臉男與十一人的融合，又是一場社會革命，同時后人類的設(shè)定有點未來主義的味道。整體而言，這一部延續(xù)神山對世界時政熱點話題和社會弊病的影射與探討，并沒有變成一味打打殺殺的快餐動畫，還是嚴(yán)肅敘事為主。

與小說不同，劇里奧麗芙·基特里奇的主線設(shè)置更為明顯，弗蘭西斯·麥克多蒙德演活了一個乖戾女人的中年與老年。在熒幕上，奧麗芙的尖酸刻薄被放大，因而讓人更加難堪，她給予身邊的親人恒久的傷害，卻也承受著來自生活的惡意。她既不更加幸運，也不更加可悲，這只是人生。

倒回來看 John Barnaby 剛來時候

羅伯特·澤米吉斯也撲街了

像你妹的前任