一部“押箱底”兩年的準(zhǔn)“諜戰(zhàn)劇”能在央8播出，本是件眾盼所歸的事，卻意外地遭到各路網(wǎng)媒的一致“口誅筆伐”，主要“糟點”集中在情節(jié)不緊張+不燒腦+主旋律不突出+上海灘小混混不夠“高大上”等等——其實，我以為，這也許正是此劇與一般諜戰(zhàn)劇的不同之處。

自妖夜慌蹤到穆赫蘭道再到內(nèi)陸帝國，林奇的夢網(wǎng)編織得越來越龐大，結(jié)構(gòu)到了近乎不可拆解的地步，在觀眾眼里，它嘆為觀止的地方到底在哪兒？是一層又一層的迷宮一樣的夢境嵌套嗎？是借助外異內(nèi)同的角色，去展現(xiàn)人類最極端的情緒嗎？或者，通過對恐懼、悲傷、痛苦的具象化，營造觀眾在夢中潛行，夢又在眼前飄浮的效果？我們知道做夢時夢不必處處有根有據(jù)，卻能感覺它在總在情理之中；夢境的目的是補償現(xiàn)實，因而當(dāng)夢中的自己走出迷宮親吻真身，我們會因這場偉大表演的終結(jié)而潸然淚下。這部電影的內(nèi)核是層層展開的，是深邃的，在里面，又在表面。

隔壁black還是更合胃口。"

一個卑微、懦弱和善良的剃頭匠，在時代洪流的裹挾下顯得如此微不足道、令人唏噓。當(dāng)他從總統(tǒng)府受盡凌辱之后走出來，把兒子背在背上的時候，我想起了《偷自行車的人》片尾兒子牽起爸爸的手的場景，當(dāng)然，在這里前者的內(nèi)涵遠遠不如后者，這大概就是優(yōu)秀作品跟大師經(jīng)典的區(qū)別了。

玉嬌離開好勇敢

客人氛圍真的絕了，老羅的攝影機中真是桃源