這個劇是近年來我看過的最奇怪的一部劇——它的有些部分像是5星劇，有些部分像是4星劇，有些部分則是三星及格水平，還有個別段落屬于二分的爛俗劇情。所以，看看分型，也是各分段很平均，大概有的劇情讓部分觀眾覺得特別棒，很有感覺，而另外某些劇情戳中了另一部分觀眾的雷點，人家覺得不能忍。為什么會這樣？其一，溫瑞安原作的故事線就比較散，有些情節(jié)還屬于不能拍的，編劇就要改編，有的地方改得不錯，有的地方?jīng)]太改好；其二，有慣性思維，談戀愛非得占一定份額，結(jié)果戀愛腦削弱了應(yīng)有的精彩之處；其三，導(dǎo)演很用心，但有時過于用心了，忽視

還是可以、緊張中不乏幽默

當(dāng)我在害怕衰老的時候，我們的父母在恐懼死亡。

技術(shù)成熟，板正無趣，電影節(jié)特供片

Mati Diop順從先輩Claire Denis的足跡，用更歐洲的風(fēng)格講述非洲故事；不僅敘事技巧中表現(xiàn)成熟現(xiàn)代的人物形象和家庭社會關(guān)系的疏離、模糊人群背景并側(cè)重了自由意志，對于故鄉(xiāng)的論斷也是如今法國(其他宗主國)移民現(xiàn)象倒尋的根源，因此，看到鬼魂附身時不禁要笑，果如預(yù)計一樣：對于異域題材的鏡頭，如不從原生態(tài)、現(xiàn)實角度的“直接記錄”，必然會使用非自然主義指代，圖騰崇拜、招魂便是非洲的代表

#蠟筆小新劇場版M14。