電影一般，滿臉膠原蛋白的李若彤是真的美，那時(shí)候的季天笙和李若彤也算是神仙眷侶了，可惜季天笙在顏值巔峰時(shí)早早退圈。

本來(lái)還行。但壓抑的感情沒(méi)得到爆發(fā)和宣泄，讓觀眾不爽。而且，女主角的眼神太不討喜了，怨氣縱橫。

這集又再度證明了第二集才是無(wú)法超越的經(jīng)典...

【A】敢問(wèn)攝影機(jī)究竟該如何存在，僅僅只是事件的紀(jì)錄者和情感的傳遞者嗎？《它在身后》則與眾不同，它是觀眾的「加害者」，而觀眾只能是無(wú)辜的「參與者」。其主題在某種程度上甚至和《一一》是共通的：替觀眾拍他們看不到的“另一半”。但本片的思路更加精巧，鏡頭永遠(yuǎn)處于主角與鬼怪之間，將這個(gè)模式套搬到屏幕之外，觀眾的身后便是那只精心構(gòu)建的「鬼怪」。攝影機(jī)后的空間就這樣被置換成觀眾的心理空間，伴隨著正反打、定點(diǎn)旋轉(zhuǎn)運(yùn)鏡等手段的重新定義，「觀者」與「紀(jì)錄者」的雙重空間逐漸生成無(wú)比曼妙的聯(lián)結(jié)，在視覺(jué)元素的蠱惑中，散發(fā)出屬于「元

幾個(gè)年輕人在作妖！不作就沒(méi)有看點(diǎn)，湖南衛(wèi)視就知道炒作

這片其實(shí)應(yīng)該按兒童魔幻劇來(lái)拍，走走蒂姆伯頓的風(fēng)格.