【A】敢問攝影機究竟該如何存在，僅僅只是事件的紀錄者和情感的傳遞者嗎？《它在身后》則與眾不同，它是觀眾的「加害者」，而觀眾只能是無辜的「參與者」。其主題在某種程度上甚至和《一一》是共通的：替觀眾拍他們看不到的“另一半”。但本片的思路更加精巧，鏡頭永遠處于主角與鬼怪之間，將這個模式套搬到屏幕之外，觀眾的身后便是那只精心構建的「鬼怪」。攝影機后的空間就這樣被置換成觀眾的心理空間，伴隨著正反打、定點旋轉運鏡等手段的重新定義，「觀者」與「紀錄者」的雙重空間逐漸生成無比曼妙的聯(lián)結，在視覺元素的蠱惑中，散發(fā)出屬于「元

辱女 惡心

鄰國總給我一種不瘋魔不成活的感覺。

最奇怪的是它甚至還混入了曖昧不清的腐劇場景

很像東方列車的人物設定，但是案件本身很無聊，最后結尾也比較泄氣吧，總以為黑衣人勢力又要搞什么大事了，但也總是雷聲大雨點小，現(xiàn)在的柯南真的沒啥意思。

這個算chick-flick的經(jīng)典之作嗎？我還挺失望的…愛情片的類似片段，你總能猜到下一秒的劇情，而這場三角戀的感情轉變，也實在有些無厘頭。最大的看點是…科林叔好帥啊啊啊