回到100%張律，即便是不再描寫流動的東亞，多聲部與跨境的元素也仍然存在于文本與人物前史中；而辛柏青不也正像是《詠鵝》和《慶州》的樸海日，被動的、永遠(yuǎn)在移動中（行走、騎車、坐車、開車而只在旅店等臨時居所短暫停留）的幽魂，穿梭于當(dāng)下和歷史、現(xiàn)實和記憶之中，在白塔之下見證著城市過往和個人情感的“往者不可諫”，以及相當(dāng)程度的失語嗎？"

真的不行，都這樣了還要挖坑

看到男主為了救孩子就脫口罩瞬間好感拉到底……你是地方醫(yī)院的醫(yī)生也就罷了，特么軍醫(yī)前提是你是一個軍人！軍人以服從命令為天職，你為了救這個孩子讓直升機沒油，置直升機上所有人的安全于不顧，這就是你作為一個軍人的表現(xiàn)？編劇怕不是低級紅高級黑？這么多年了，國內(nèi)劇情拍主旋律還是這一套，就不能看看別人怎么拍的嗎？塑造角色不要通過這種反人類的行為來表現(xiàn)好不好？

用細(xì)節(jié)堆起來的電影，人的互動非常動人。雖然真殘酷，低清鏡頭里的生活如此慘淡，被瑣屑充滿，被生老病死框住，但總有幽默的亮色，有勾勾手就定下來的一生，有summer snow和郊外的野花。人生如朝露，女人四十卻不能以杜康解愁。但小小生命里有大智慧，教她把魚頭和魚尾拼在一起，就像什么也沒有失去過

標(biāo)記，小時候看過的記憶最深的一個劇場版。

心靜下來了 當(dāng)整個畫面慢慢呈現(xiàn)時 Learn to dream with one eye open