"感覺嘉賓不夠聰明沉穩(wěn)，推理太差了，拿到線索為什么一直在復(fù)述，為什么不去發(fā)散一下，比如收到警告快遞，嘉賓就一直在重復(fù)其表象“有人在看著我們”“有人在看著我們”；她們就不會多推一步，比如“有人知道她們是臥底”“分析下對方究竟是敵是友”這一層層的背后的可能性嗎？還有人墜樓了，就沒人來分析一下現(xiàn)下誰最有殺人嫌疑嗎？

跟面包王金卓求有什么區(qū)別？

終于知道刺激戰(zhàn)場雨林是很好的伏地魔場景

丁墨《烏云遇皎月》

13th BJIFF No.3@小西天。黑色電影里翻出異色，是日活期鈴木清順在制片廠宰制的電影中楔入的作者標識。情節(jié)模式既由日活派定，鈴木清順就在類型片框定的有限格局里盡可能構(gòu)造拆解類型的元素，甚至不惜戲弄嘲諷。像夜總會消音的聲音運用就是這種小花活。據(jù)說當時日活的片要求一天剪完，鈴木突兀怪異的剪輯點設(shè)置或許與此不無關(guān)系。粗獷濃艷的用色和部分棚景設(shè)置形成的舞臺劇風格在后續(xù)作品中逐漸被放大。對宍戶錠像隆過一樣的臉蛋欣賞無能，都分不出是不是剛被打腫。

煽情氛圍太過了，劇情也老套。一眾大女主動不動就眼淚汪汪，怎么搞政治??？隨便一家大公司總監(jiān)及以上級別女高管都不會這樣情緒外露、感情用事。之前看預(yù)告片特別期待，結(jié)果完全沒有記憶點，看完還覺得有點兒浪費時間。依然是反派角色塑造比較有意思，更生動，演員發(fā)揮空間也更大。正面人物臉譜化、高大全，有必要嗎？