特魯埃瓦或日本新電影要制作出的形象是：我們。那這部當(dāng)中的情緒仿佛是在說說不清這個“我們”這一點是不要去糾結(jié)的。都不需要澄清類似主體是給你的啊等等這些我不懂的東西。這部對準(zhǔn)的就是：看到了一個，甚至是一個又一個。只要有一個在等你就可以了。比方說參與到一個角色當(dāng)中。

我實在是非常不喜歡這個演員，像個長著深藍色玻璃眼球兒緊張又干瘦的老鼠。而且整個人物的刻畫，從一開始就非常帶有觀念性和目的性，把希特勒演繹的時時刻刻都神經(jīng)兮兮，像個沒有一刻正常的人。雖然用了三個多小時的時間，整部電影還是讓人感覺很倉促，沒有交代清楚人物成長和心理轉(zhuǎn)變的過程。

真的太驚喜了，首先是在視聽上，大量的運動長鏡頭使用，不僅表現(xiàn)影片的真實感，還最高程度的調(diào)動銀幕內(nèi)外的情感共鳴，例如開片10分鐘，卻單單只有5個鏡頭，看似漫長，卻充滿內(nèi)容且情感十足。還有就是在橋段設(shè)計方面，影片對表現(xiàn)阿爾茲海默癥的內(nèi)容很類似《困在時間里的父親》，用大量地時空錯位與橋段的故意重復(fù)，用畫面去表現(xiàn)這種老人們無法言表的“失憶”感，還有最令我感到震撼的母親“心理地震”橋段，驚喜又吃驚。其次是主題方面，不僅是母愛與家庭，還有記憶和遺忘。演員方面，因為大量長鏡頭的使用，對演員的演技要求十分高，但主角們用影

7分。細節(jié)經(jīng)不起過多的推敲，但劇情還是有一定沖擊力。在承擔(dān)校園暴力的責(zé)任面前，或者說承擔(dān)刑事責(zé)任面前，算計、栽贓、誣陷，無所不用其極。可當(dāng)塵埃落定，恢復(fù)自由之身，才意識到“惡”的易滋生。

alec baldwin年輕的時候原來是這樣……"

怎么會這么難看