墻上貼一萬個(gè)海報(bào)就是埋梗？就是迷影？攤手。

2.27 真不賴！比策略，比智慧，比耐力。有些隱喻?！案惺艿饺粘Ｉ钪畜w會(huì)不到的情緒”。四進(jìn)一時(shí)的神話設(shè)置，觀感很奇妙。決賽的逐人淘汰，酷刑與冠軍。力量感來自于哪，其實(shí)都可以做衍生的力量訓(xùn)練片了。

案體不算很精彩，這部醫(yī)療劇更強(qiáng)調(diào)在人性上

《野蠻人入侵》擁有一個(gè)從《廣島之戀》以來的元電影，或者說中產(chǎn)“泛散步影片”的開場：結(jié)束一段感情生活的女明星來到某個(gè)陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來西亞的海灘，酒店和法國相當(dāng)類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對(duì)類型化的設(shè)計(jì)與節(jié)奏，它是述行的，也就是說影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的，動(dòng)作影片的外延，具身體驗(yàn)與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨(dú)立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之

三星：真實(shí)事件+適當(dāng)架空是本片的標(biāo)簽，歷史這玩意本來就屬于立場決定角度的不斷疊加記憶，看官在各說各話的資訊中自尋答案。動(dòng)作場面結(jié)合珍貴的戰(zhàn)時(shí)影像還行，缺點(diǎn)就是時(shí)間乃至線索完全可以再精簡壓縮，另外音軌確實(shí)有些問題。

Christmas Eve~