什么亂七八糟的？！這也叫綜藝？！咱們不和韓國日本的室內游戲比了，你就和大本營比比，你好意思嗎？！

日本版男版《消失的他》。中島裕翔很多角度看出了三浦春馬的趕腳。單一的封閉空間要想讓劇情不無聊也是很難的。全程沒認出手機上的是奈緒。

男二哪里像“小侍衛(wèi)”？喊大叔吧！女主角色沒撐起來，演技也不行，少買點營銷吧。亮點也有：女主重生沒有金手指，男主溫柔善良聰明懂女主，這種男性角色作為男主不多，男二斷情絕愛100%事業(yè)心。

You know everything Flows

Tati 越後期的電影越見到他對科技進步與都市化的恐懼，我並非說他是保守派，反之他既溫柔又激進，更具批判，電影中木偶化和陌生化的場景設計，背後都是針對人的情感，以至現(xiàn)今被說到爛的「人性」。Tati不戀物，再亮麗又簡約的設計，也不及珍惜人與人之間情感交流，他看到城市化後的巴黎（法國或歐州社會)失去了的純粹品性，Hulot 與女孩每天招面，街市上你一言我一語，孩子們的玩笑，還是最後父親與孩子無意間的惡作劇，都是電影最美麗時刻，人生活於冰冷的城市設計中，忘記了身體和感官的知覺了，過度儀式和整潔，盲目又無目的稱讚

菜菜緒魅力沒能得到體現(xiàn)，搭便車間諜過家家，反而男女主的火花化學反應完全沒有，設定在即將離婚的夫妻，甲賀伊賀之類的忍者設定非常懸浮，做出來就有四不像的尷尬。不得不說，丈夫的角色活該他被嫌棄。