作為傳記片，Malcolm從混混躋身宗教人士的本該最具張力的環(huán)節(jié)被簡略，取而代之的是工具視角穿梭在美國社會（政界和各種團(tuán)體）的各個(gè)環(huán)節(jié)。這直接導(dǎo)致開篇段落過長，除了燙發(fā)-受洗受阻的巧思隱喻，直白單一。后段看出斯派克李一以貫之對黑權(quán)運(yùn)動的悲觀觀點(diǎn)，暴力非暴力都無出路。

"最喜歡的編劇之一

故事很新穎啊，可以可以

加幾位呆若木雞的裝傻充愣的人是把觀眾當(dāng)猴兒耍嗎

3.7 沒有認(rèn)真看 最后二十分鐘仔細(xì)看了 美國人來的時(shí)候很感人最膽小的andre瞎了一只眼 被折磨的不行也沒有透露半個(gè)字 成為了孩子的最后保衛(wèi)者 飆淚 另:格羅斯 is everywhere

《蠻荒故事》的導(dǎo)演在好萊塢拍攝的連環(huán)殺手故事，帶來了一種全新的感覺。它有點(diǎn)像當(dāng)年的《沉默的羔羊》，又有點(diǎn)像當(dāng)年的《邊境殺手》，警匪類型融合了藝術(shù)電影，那種獨(dú)特氣質(zhì)的識別度很高。不知道好萊塢是不是會給這個(gè)導(dǎo)演一個(gè)機(jī)會，讓他變成下一個(gè)維倫紐瓦……