全面表現(xiàn)寅次郎性格和浪人悲劇的一集，不敢接受愛(ài)的寅次郎蜷縮在欄桿前的樣子真可憐……真心愿意和寅次郎一起的女主角會(huì)變美~

導(dǎo)演說(shuō)有受楊德昌和小津的影響，不過(guò)全片大部分的“腰平”視角讓我十分困惑，機(jī)器高度一直卡人肚子那，究竟是刻意為之的選擇呢，還是導(dǎo)演選了個(gè)大概角度然后攝影師把機(jī)器一挪，腳架高度也用不升就拍了呢……估計(jì)也是沒(méi)有大銀幕拍攝的思維，這種腰平視角人站著的時(shí)候，人頭的構(gòu)圖位置基本上是在畫(huà)面上三等分線往上貼頂，坐下的時(shí)候人頭基本上是在畫(huà)面中線以下，然后景別也是每次都能卡到恰到好處的不舒服…你要是這個(gè)視角是刻意為之的話，也沒(méi)見(jiàn)著看調(diào)度設(shè)計(jì)特意照顧，人離機(jī)器太近腳架非升高不可的時(shí)候還是還是升了……總之導(dǎo)演有下條片的話得好好跟

少年以為的忘年戀，不過(guò)是狼虎年華婦人的嫩草。北歐電影一貫擅長(zhǎng)傳達(dá)的絕望人性和無(wú)底黑洞。正反角色卻樹(shù)立的過(guò)于鮮明，婦人之毒，僅通過(guò)其性侵官司律師的身份，形成一個(gè)諷刺反襯，卻沒(méi)把這么重要的絕對(duì)女王主角打造出讓人也能共情的一面，畢竟婚姻中的外欲，也始終是真相的重要部分。

十幾歲的少年不懂什么是責(zé)任，但成年女性應(yīng)該為自己的行為負(fù)責(zé)，為自己的人生負(fù)責(zé)。相愛(ài)也許簡(jiǎn)單，但為彼此未來(lái)負(fù)責(zé)則不容易。這就是我不喜歡師生戀，特別是女大男小題材的原因。大談自由，可人是社會(huì)動(dòng)物，何況少年的心易變，一時(shí)自由也許只是沖動(dòng)，過(guò)后便是痛苦和后悔。

我喜歡那個(gè)走在窗子外面的人

為了櫻井姐姐看的。男主完全不可愛(ài)，不追求邏輯的愛(ài)情劇，起碼得讓人ドキドキ吧。（星塵給姐姐接的啥劇啊哭）