除了生病的設(shè)計(jì)過于哲學(xué)圖解,其他一切都很完美,還有過于絕望了點(diǎn)

挺模板套路的韓劇……小時(shí)候看過前面幾集，其實(shí)就是搞笑，并不算精彩不值得回味

有些情節(jié)蠻好笑的，但是整個(gè)劇情生硬而拖沓，沒有有效的潤色……

《陳情令》復(fù)刻了中國社會(huì)循環(huán)往復(fù)的歷史進(jìn)程；《山河令》則像是在說明，與體制共舞和以惡制惡，都難免淪落為體制的一部分，都不會(huì)是解決現(xiàn)實(shí)問題的良策。

本片改編於劇作家佃典彥作品，並由曾經(jīng)改編舞檯劇的導(dǎo)演司徒慧焯繼續(xù)編導(dǎo)電影版。只是電影版背景放在香港和大陸，刻意避開近代中國的大事，無疑缺乏舞檯劇版本的悲情和時(shí)代背景。司徒慧焯吃虧在對(duì)節(jié)奏掌握不夠流暢，雖說父子情一段刻畫得很有懷舊味道，可惜中段之後劇情開始散亂，類似紙飛機(jī)之類的夢(mèng)幻想象以及主角對(duì)母親的思念都有些矯情。吳鎮(zhèn)宇在片中嘗試飾演六個(gè)不同年紀(jì)的父親，很考表演上的功力，其中對(duì)青年30歲以及中年50歲心態(tài)刻畫得最好，把男人對(duì)家庭的背叛以及懺悔演繹得得心應(yīng)手，而少年20歲以及老年70歲就喜劇成分居多。

看女主圣母，看女二挑撥離間，看兩個(gè)男主中二的撕逼，看復(fù)雜的四角戀