轉(zhuǎn)眼就第四年了！感謝制作組和六個(gè)寶貝！歡迎繼續(xù)收獲感動驚嚇和快樂！

quantitative data collection真是人文藝術(shù)的重災(zāi)區(qū)！中野亮太自始至終都并沒有在“家”的定義上多下功夫 更不用說每個(gè)家庭背后的獨(dú)特故事 他的工作無非是給每個(gè)“家”換個(gè)前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬家”的機(jī)械推演 但凡sampling小一些、個(gè)體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來帶動觀眾共情能力 當(dāng)然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問題有關(guān) 因?yàn)檫@套建立在復(fù)制擺拍基礎(chǔ)上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀(jì)念意義”而非“攝影的本質(zhì)” “與家人共處的溫馨時(shí)間”

結(jié)局女主也不考慮回現(xiàn)實(shí)的事情嗎？沒有劇情提到她要一直留下來啊。還有，原主就不明不白的沒了嗎？"

說斯圖爾特沒演技的人，以我個(gè)人的鑒定你們是瞎了：）

中景與遠(yuǎn)景為主，疏離的彷徨詩，幽默掩蓋下的殘酷青春物語（恰似派對序列中音樂戛然而止的溺水鏡頭）。成長就像一場臺風(fēng)來襲，難以抑制的荷爾蒙能量與籠罩著青春的陰郁、苦悶、彷徨相互交織，直至大雨傾盆，有人有在雨中裸舞狂歡；有人在密閉空間中用未果的性、暴力與強(qiáng)迫癥發(fā)泄孤獨(dú)；有人以死亡的儀式作為人生思考的答案，卻以倒栽蔥地扎進(jìn)雨水滂沱下的污泥之中。或許到最后要問，臺風(fēng)過后的變化真的是成長嗎？抑或是說，成年的本質(zhì)就在于一種非-成長及對其的接納？

這竟然是一個(gè)嬌妻選擇原諒的故事，吐了。日本女性能不能支棱起來有點(diǎn)自己的人格