原來?xiàng)钛蟪蓯郏Z玲和楊迪也不錯(cuò)，這節(jié)目形式有點(diǎn)不太行，去的都是商業(yè)化極其嚴(yán)重的“古鎮(zhèn)”、“文創(chuàng)旅游城”之類的地方，觀感不好，好久沒看國內(nèi)綜藝，廣告是真的多，無孔不入

非常像是小縣城里面一桌油膩男喝多了大談我的奮斗，純純神經(jīng)病

可能我知道的太少,所以覺得它很爛,

Cassavetes過剩的表達(dá)欲，敘事和思想的暴力拆解：如激流般湍急的剪輯節(jié)奏，即興且濃稠的情節(jié)安排，卻捕捉到情愛的柔軟核心：我們?cè)跉埲敝谢孟霅鄣娜?，在失去里體驗(yàn)愛的痕跡。相比隱喻，動(dòng)物更像觀察者的角色——現(xiàn)實(shí)世界多呈現(xiàn)無序、碎裂的狀態(tài)，圓滿只存在于荒誕的夢(mèng)境和想象中。Gena Rowlands在狂風(fēng)驟雨中光芒萬丈——我們沉迷的是愛之可能性。它的偉大在于把愛的落點(diǎn)放置在愚勇，而非孤獨(dú)。

短片創(chuàng)作的思維不同，很多時(shí)候故事都暗藏于細(xì)微之處，影片十五分鐘里敘事很簡單，關(guān)鍵在于幾處省略轉(zhuǎn)場(chǎng)和斷開的人物關(guān)系，父親醉酒被反鎖了，美甲店的女孩又恢復(fù)了自己的日常，延邊的少年兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)哪里是要去和要留的？

哼！