有意思。仿佛是夏娃以自己的肋骨去改寫神話，影片自覺或不自覺地從女性凝視出發(fā)更進一步建構(gòu)一種女性感官經(jīng)驗，想象或創(chuàng)造一種關(guān)于“父親”或“男性”的可能，而宛如“靈魂出竅”的視點鏡頭是基礎(chǔ)。導(dǎo)演也并不試圖掩飾這種嘗試的艱難，目光經(jīng)由鏡子、窗戶、電話亭玻璃門、電視電腦屏幕等各種反射面偏離和逃逸，無意匯聚成明確的投影，而是返照自身——纖細而柔韌，像一支蘆葦——一股靜水深流的能量卻愈發(fā)清晰起來。

質(zhì)感不像電影，更像電視劇。很能理解導(dǎo)演想復(fù)刻出當(dāng)年的戰(zhàn)爭場景，槍林彈雨、斷壁殘垣、硝煙彌漫都做到了，剪影、逆光、升格鏡頭也都有，但始終沒有突出殘酷性——戰(zhàn)爭的底色。其一，編導(dǎo)對美軍的刻畫太過單薄，讓人沒有感覺到勝利的“代價”，不刻畫一個兇殘的對手，如何反襯戰(zhàn)爭的殘酷？看看老美的主旋律《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》和《珍珠港》鏡頭下的日軍；其二，《抗美援朝》史記中描繪的志愿軍是在天寒地凍的環(huán)境下晝伏夜出，很多戰(zhàn)士都因為饑寒交迫犧牲，在《無名川》里，一切都是風(fēng)和日麗，《1917》《敦刻爾克》遠不如志愿軍的故事英勇，卻時刻營造

A妹又是另一個樣子

饑餓，有點意思。但也并沒有那么驚喜。所以犯人死前一定要吃飽！否則可能要吃自己的孩子！

女神真的好看……

王一博好可愛呼呼