試圖讓阿加莎本人來(lái)演繹比利時(shí)胖子泊羅，可惜，猴吃麻花。鄭人學(xué)步的結(jié)果是，看似有阿加莎的型，但實(shí)際毫無(wú)阿加莎的魂。克隆的太不成功了。七零八落的交代、荒腔走板的推進(jìn)，浮皮潦草的首場(chǎng)，絲毫沒(méi)有尼羅河上郵輪里的驚心動(dòng)魄，胖子怎么可能靠情欲戲出彩，哎，淪落啊淪落。就這。

祝希娟的面相不善，這是片子的硬傷，讓人感覺(jué)這個(gè)角色入不了戲。不過(guò)，對(duì)空巢老人的關(guān)注，還是能提升好感度的。感覺(jué)，影片后半的處理值得商榷，太意識(shí)流了，別說(shuō)是為了撐時(shí)間、為了壓縮成本，一定有更好的處理方法。至少這樣一部以觸碰內(nèi)心為目的的作品，不應(yīng)該讓人看完后背發(fā)涼。

“中女”熱搜膈應(yīng)誰(shuí)啊，說(shuō)句實(shí)話(huà)，這幾年三十多歲的女性職場(chǎng)劇很多啊，沒(méi)有人不給機(jī)會(huì)，你自己演偶像劇時(shí)的狀態(tài)差，演技差（比沒(méi)演技的許凱好點(diǎn)），就要道德綁架觀(guān)眾，拉所有大于30歲的女演員共沉淪，以為是在為中年實(shí)力派女演員發(fā)聲，結(jié)果是在為自己營(yíng)銷(xiāo)的少女感人設(shè)崩塌而挽尊

你可以一直期待張新成，不斷突破自己拓展演技的優(yōu)異演員，這次是民國(guó)實(shí)干家程亦治

美國(guó)電影自20年代默片喜劇以來(lái)便形成起了一種以城市空間為運(yùn)動(dòng)載體，并著力呈現(xiàn)城市風(fēng)貌與現(xiàn)代化設(shè)施景觀(guān)特性的影像傳統(tǒng)。在《法國(guó)毒販網(wǎng)》中，此種運(yùn)動(dòng)感、速度性與城市景觀(guān)的描摹進(jìn)一步得到深化，攝影機(jī)隨火車(chē)與汽車(chē)等交通工具本然地進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，在疾速游梭中勾連出城市空間的開(kāi)放特性，而警探與逃犯的奔跑則迸發(fā)出一種亢奮而強(qiáng)烈的速度官能與具身化體感。正如鮑德里亞所說(shuō)，速度已成為美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的生活方式與核心表征。換而言之，在資本主義建制的滲透下，空間性、動(dòng)作性、速度性已成為美國(guó)主流電影的基本特征。

Like watching a bunch of air. 謎一樣的女人，謎一樣的生活，謎一樣的自己。后311生活的崩塌，有考夫曼那點(diǎn)意思了。Watanabe是個(gè)好名字。(誠(chéng)哥原來(lái)你也看村上啊