無腦的恰當(dāng)好處，完全可以抄核心人物關(guān)系，把故事移植到東南亞做網(wǎng)大

后面思辨的部分基于前面很長的鋪墊，敘事方式、場次和鏡頭語言有點(diǎn)無聊，雖然該有的都有了。是枝裕和的作品對于社會(huì)是憤怒的，但他的東西總會(huì)在憤怒變成暴戾膚淺的情緒宣泄之前，轉(zhuǎn)變成更深入地觀察了解和共情，說不清楚，但是枝裕和憤怒與平和共存的哲學(xué)很吸引人，educated

越來越平庸了，尤其是Tammy這個(gè)純喜劇角色的加入可以說是在透支故事的長線生命

這個(gè)名字是很誤人的。它本是七十二家房客般的艱難生活故事，卻用了一個(gè)沒有邊際的空泛名字。最好的地方是袁先生一家，盡管窮了，太太還想漂亮，也找借口燙頭和買胭脂，先生依然想吃紅燒蹄膀。人生之哀正不是哀在齊心協(xié)力的節(jié)衣縮食，而是哀在雖想節(jié)衣縮食卻仍有舊生活的慣性。這樣的慣性正是人性，所謂“由奢入儉難”。舞女的生活也是真實(shí)的，嘻嘻哈哈，并不因?yàn)殄X好賺，而是錢雖然難賺了，仍比窮苦人家還好點(diǎn)，因此能夠有此無心?！栋肷墶分械念櫬答B(yǎng)活一大家子的艱辛，這里就可以看到她的背景圖。電影沒有左派氣，不樹立反派人物，不聲嘶力竭談

本片從一系列美國校園喜劇中取經(jīng)，又增添了當(dāng)時(shí)港式無厘頭胡鬧浮誇的作風(fēng)，充斥著大量嘻笑打鬧的玩笑。朱延平為了跟進(jìn)時(shí)髦感，還加入類似電子遊戲這種充滿時(shí)代感的產(chǎn)品，但依舊無法抹殺這是一部製作粗糙低幼的鬧劇。儘管此片的主角是青春偶像林志穎，但真正搶眼還是釋小龍與郝邵文這對精靈古怪，一文一武的搭檔。這也是朱延平繼八十年代捧紅許不了後再次捧出一對童星喜劇搭檔，繼續(xù)延續(xù)他的賣座神話。

最喜歡第三集她們一起去賭城回來在公交車上的那段。。