好幾個(gè)月沒(méi)看韓劇了，雖然套路滿滿，女兒發(fā)現(xiàn)媽媽的日記本這樣古早的橋段作為引子開(kāi)始整個(gè)故事。金泰梨動(dòng)態(tài)效果是完全可以hold住這個(gè)造型的，南朋友從電影Jose開(kāi)始感覺(jué)演戲等級(jí)提升了一個(gè)level，就是那種整個(gè)人真的散發(fā)出了垮掉的富二代那種感覺(jué)。有一些明確的時(shí)代符號(hào)，但是不想懷舊了，這種疫情帶來(lái)的朝不保夕的虛無(wú)感，讓人覺(jué)得未來(lái)都無(wú)所謂，更何況過(guò)去。這個(gè)濾鏡風(fēng)格導(dǎo)演真的一以貫之，也不突兀吧，南朋友從綠意遮眼的隧道里騎自行車出來(lái)，青春曾經(jīng)的美好呼之欲出，一個(gè)相識(shí)于微時(shí)又重遇的故事。畢竟重逢總是更有命運(yùn)感一些。

體會(huì)擁有萌娃的快樂(lè)，兩人經(jīng)歷了車禍疑云、家人阻撓、劫后余生最終甜蜜廝守，兩個(gè)人互相救贖，有笑有淚的美好情感，并肩走在追求夢(mèng)想和互相治愈的路上，同時(shí)劇中女性形象所展現(xiàn)的獨(dú)立自強(qiáng)，有驚無(wú)險(xiǎn)地進(jìn)入了甜蜜的熱戀，也要向著更好的未來(lái)一定很幸福吧！

前一陣看過(guò)市川昆的《坂本龍馬，他的太太和他的情人》，也是從側(cè)面來(lái)反映坂本龍馬。這部直接些但也邊緣些，也許坂本龍馬在日本太有名了，以至于根本不需要拍他的正史和正傳。

三個(gè)故事差不多水平，表達(dá)方式均為以舶來(lái)品的格格不入來(lái)反襯本土艱難的生存環(huán)境，偏好《兒子的大玩偶》，幼兒對(duì)早出晚歸化妝成小丑的“三明治人”感到親近，卻對(duì)難得一見(jiàn)的本尊表現(xiàn)出排斥，沒(méi)有大災(zāi)大難，詼諧中透出一份很醇很濃又點(diǎn)到即止的悲情?！缎＄鞯拿弊印穳阂种聭夷钫瓶氐煤芎?，雙線推進(jìn)到高潮甚至爆發(fā)出了驚悚氣息?！短O果的滋味》為走諷刺路線的荒誕喜劇，尖刻卻沒(méi)有失掉對(duì)底層百姓關(guān)懷同情的人文溫度。

一集一季14分鐘，好短。

越來(lái)越好玩，也越來(lái)越傷感，語(yǔ)言梗玩出新境界，真人經(jīng)歷和劇情疊加交織出的力量，不得不承認(rèn)編劇賽高；一群互相嫌棄互相熱愛(ài)然而永遠(yuǎn)不會(huì)及格的學(xué)生，一個(gè)永遠(yuǎn)孤獨(dú)永遠(yuǎn)溫柔的老師，一個(gè)祛除颶風(fēng)暴雨的桃花源，定格于40年前溫馨的歡聲笑語(yǔ)。