竟然和我19年拍的短片畢設(shè)的劇情以及人物極其相似！震驚了，哈哈哈。我選擇了女老師的視角并以正義博得“勝利”，本片以被告孩子的父親為視角來一個(gè)雙重反轉(zhuǎn)。畢業(yè)3年以后看到自己的故事以另一個(gè)角度詮釋，真得相當(dāng)有趣了。客觀來講，本片浪費(fèi)了薛景求等一眾演員，節(jié)奏無效慢，視聽太普通，結(jié)尾的法庭戲和群像戲都沒能出彩，走了個(gè)過場，但電影之外的社會(huì)意義依舊是閃光的。老戲骨們在劇本和視聽及其薄弱的情況下依舊出色發(fā)揮。挺好的題材和角度，讓高度戲劇化的設(shè)計(jì)和草率的劇本給耽誤了。

事實(shí)告訴我們，有個(gè)能借到錢的家才是最重要的。

小成本小氣象。

發(fā)現(xiàn)幾位還是更適合在攝影棚里面聊。后面坐下來在陳寧老師家邊吃邊聊狀態(tài)明顯不一樣，光打得也好看的多。出外景如果沒有真正的熟悉和默契的話，很容易尬。當(dāng)然新的相遇也是好事。

長澤雅美：長大后我就成了你，才知道那塊黑板，寫下的是真理，擦去的是功利～

不管你有多大噱頭，哪怕用“遺作”這個(gè)噱頭，都不能忍受。說起夢，想想大衛(wèi)林奇？伯格曼？諾蘭？黑澤明？今敏？誰把夢拍成這么病態(tài)了？整部片子絕大部分鏡頭不超過3秒，以至產(chǎn)生了視覺的生理反感，你用什么技巧技術(shù)都可以，但底線是不能因技術(shù)性原因?qū)е律聿贿m，這絕不能接受。