你所謂的情懷你的夢(mèng)想在這個(gè)靠實(shí)力說話的專業(yè)頂屁用啊"

能看出來故事不錯(cuò)，但講述得不好。感情戲的演繹上侍郎這個(gè)演員入戲三分，但看漪下的表演，總給我一種這個(gè)演員一邊說著深情的臺(tái)詞一邊卻在想“我在講什么？”的沒有從內(nèi)心認(rèn)可這個(gè)角色的出戲感。

把時(shí)間限在了結(jié)婚和初婚期間，盡量避開了對(duì)一夫一妻制的道德挑戰(zhàn)，所以價(jià)值觀是沒問題的，因?yàn)槿丝偸窃凇皊ettle down”的路上，這過程什么事都可能發(fā)生。田雨生在不自覺間為我們勾勒了一個(gè)相對(duì)真實(shí)的當(dāng)代中國，比其他任何嚴(yán)肅（但無效）的努力都更接近人性的本質(zhì)。他沒法像特呂弗的《婚姻生活》一樣在日常瑣細(xì)的情感碰撞中提煉出理想中的愛情至純的部分，又達(dá)不到伯格曼的《婚姻生活》里因深切體會(huì)因人性的自私痼疾而永遠(yuǎn)觸不到愛的完整狀態(tài)而抱憾苦痛的哲思境界，但終究通過自己的敏感和觀察完成了自我尺度里最坦誠的表達(dá)：“心里永遠(yuǎn)缺

我們，真的有在進(jìn)步嗎？

咋又在莫名的地方完結(jié)了呢，這一季好多動(dòng)漫都這樣啊

男主有些臺(tái)詞和行為不必如此油