感覺已經(jīng)徹底擺爛了，如果還有下一季，年輕的幾個(gè)都換換吧…有些說實(shí)話也不適合繼續(xù)裝嫩了

看了半場就走人了，因?yàn)殡娪霸旱娜硕甲吡?，我也不好意思留了，沒想到買一張電影票能實(shí)現(xiàn)包場的景況。

再稱贊成瀨的技巧似乎多余了。不是女性情節(jié)劇而是“生態(tài)映畫”，漢森的理論極其適合用來解讀本片，因?yàn)樗奈慌哉菓?zhàn)后現(xiàn)代東京的主體，片中也濃縮了太多屬于那個(gè)年底的日本的現(xiàn)代白話。而片中性別權(quán)力關(guān)系幾乎倒錯(cuò)的現(xiàn)實(shí)并非超越，而正是現(xiàn)代初期女性苦難與時(shí)代陣痛的遺產(chǎn)。杉村春子的once a lifetime role.

【B】相較于《邁阿密風(fēng)云》，本片的數(shù)字質(zhì)感更極端了，不僅僅只有數(shù)字噪點(diǎn)，更加顯眼的還有人物運(yùn)動(dòng)中所拖拽出的殘影。同時(shí)，將數(shù)字?jǐn)z影投放至這個(gè)上世紀(jì)30年代的美國犯罪故事，本身就極具爭議，過量的畫面細(xì)節(jié)僅在面部特寫時(shí)起效，而在其他場合下（甚至包括其最拿手的夜戲），也開始拖邁克爾·曼的后腿。唯有在迪林格被擊斃后混亂的圍觀場面下，借由“手持DV”的影像質(zhì)感，影片終于給了數(shù)字?jǐn)z影穿越回這個(gè)時(shí)代的理由。懷疑邁克爾·曼的創(chuàng)作靈感在《借刀殺人》后就差不多宣泄殆盡，只剩頂級的槍戰(zhàn)調(diào)度可以一看。

懷疑編劇沒在公司待過，對女強(qiáng)人有極大誤解，以及殷桃近期接的角色真是一言難盡，糟蹋自己。

"真的很喜歡夫人的氣質(zhì)，這些氣質(zhì)有文化底蘊(yùn)與經(jīng)歷在支撐，強(qiáng)勢的一面很愛，柔弱的一面又讓人憐愛