紅色年代里，青年人的戰(zhàn)場(chǎng)不是在盧浮宮外，就是在閨房繡榻。現(xiàn)在我們談?wù)撌湃サ拿篮?，談?wù)摬荒苷務(wù)摰?，然后偃旗息鼓?/div>

設(shè)定有趣，劇情過(guò)于老套單調(diào)

“粗暴”到極致了，某種意義上比超英片還要簡(jiǎn)單和夸張，對(duì)于動(dòng)作的想象與借鑒在韓式寫實(shí)風(fēng)的基礎(chǔ)上徹底由香港電影轉(zhuǎn)向了如今好萊塢大行其道的雷奇和史塔赫斯基們，馬東錫成為了機(jī)械降神般的純符號(hào)，這里沒(méi)有角色甚至沒(méi)有電影，有的只是他一擊擊重拳之下觀眾巨大的解壓或泄憤，畢竟生活中少見(jiàn)這樣的快意恩仇，在激爽之余，又對(duì)現(xiàn)實(shí)始終抱有遺憾的清醒，主創(chuàng)清楚明白該系列的定位，從為庶民提供宣泄的出口這一點(diǎn)上講，這套片可以無(wú)休無(wú)止的拍下去，市井永遠(yuǎn)需要這樣的電影，這也是相當(dāng)一部分韓國(guó)平民&公務(wù)員動(dòng)作片的共同點(diǎn)，它們有意無(wú)意間都成為了階

為了真愛(ài)爬樹(shù)摘芒果,還要煨熟...黎明那個(gè)時(shí)候果然是那樣的形象.

"看完響鬼的情緒是復(fù)雜的，作為最不像假面的假面，拋開(kāi)了招牌的hinsen以后，響鬼本身還是有許多優(yōu)點(diǎn)值得肯定的，更深層次的刻畫人物，慢節(jié)奏的講述，引入少年成長(zhǎng)的故事，可謂是天胡開(kāi)局，但一切都從三十集以后變了，人物崩壞，故事到最后都沒(méi)有展開(kāi)，倉(cāng)促收尾，虎頭蛇尾。響鬼本身可能是在效仿空我那種感覺(jué)，但可惜他的敘事結(jié)構(gòu)有很大的問(wèn)題，尤其是后期著實(shí)影響觀感，但最后明日夢(mèng)沒(méi)有成為鬼，和響沐浴在夕陽(yáng)下還是挺有感覺(jué)的。

一般般，男女主太違和了