取景地風(fēng)光加分。其實(shí)，女性的社會(huì)劣勢(shì)依舊存在。平權(quán)道路漫長(zhǎng)。三星半。

伯格曼嫉妒塔氏，因?yàn)椤八艞壛爽F(xiàn)實(shí)主義，并讓夢(mèng)在房間里如此自然地移動(dòng)”；他可能也喜愛維斯康蒂，承認(rèn)“圣誕晚宴那場(chǎng)戲就是從《豹》中學(xué)來(lái)的”。所以事實(shí)就是，伯格曼在二者之間，在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)、清醒與混沌間穿梭—哪怕顯得些許僵硬。伊斯梅爾的雌雄同體象征著夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的邊界，流動(dòng)、自然但又足夠戲劇化；母親喪夫后拋下劇院改嫁主教—從戲劇投向宗教的懷抱；亞歷山大不斷地謊言以填補(bǔ)恐懼與未知的縫隙—父親死后，他終成一個(gè)合格的“說(shuō)謊者”“編造家”，這難道不就是藝術(shù)家的雛形嗎？而光明已至，亞歷山大又有了新的亡魂作伴。死去的繼父成為

延續(xù)了上作的精彩之處，突破不夠

生活平淡得讓人覺(jué)得時(shí)間好像已經(jīng)凝固了一樣，讓我們恍惚有不會(huì)老去的錯(cuò)覺(jué)，直到有一天，身邊的人離去才發(fā)現(xiàn)原來(lái)時(shí)間一直在走著，殘忍的、無(wú)情的。后來(lái)沒(méi)再提起的相撲選手的名字、沒(méi)有跟父親去看一場(chǎng)足球賽、沒(méi)有開車載過(guò)母親，短短的幾句獨(dú)白，仿若最尖銳的利刃劃痛了心臟。

瑕不掩瑜，兩個(gè)半小時(shí)喜怒哀樂(lè)無(wú)尿點(diǎn)，心底無(wú)數(shù)只尼瑪跑過(guò)：國(guó)產(chǎn)娛樂(lè)圈（念第四聲）上一邊天天幾十億去吧！

A true story.