四星是給延正勛的

仿佛回到了當(dāng)年被馬克斯蒂文約翰遜的超英電影悶到要死的時(shí)代，如果好萊塢商業(yè)片的劇本都是這個(gè)水平，編劇們真的好意思罷工嗎？

鈴芽和她的椅子，從狹長(zhǎng)日本的西南九州，一直跑到東北宮崎，橫穿了整個(gè)島國(guó)。途中乘新干線，經(jīng)過名古屋到東京站，再到御茶水，這種我曾經(jīng)也走過的路、見過的風(fēng)景和建筑出現(xiàn)在動(dòng)畫電影中的興奮心情，大概是只有在這里實(shí)際生活過的人才能體會(huì)到的，更不用提它可能帶給觀影者飽含代入感的災(zāi)后反思了。以前一直對(duì)新海誠(chéng)無(wú)感，大部分是因?yàn)榫艹饽涿畹膼矍檎归_，憑啥這就愛起來(lái)了？但我現(xiàn)在覺得“想要接近”只是愛的必要條件，“害怕遠(yuǎn)離”才是其充分條件，即鈴芽所說的“沒有草太的世界才讓我恐懼”，或《雀斑公主》那句“我不愿想象沒有你的未來(lái)”所

三家人就是三家人，愛情就是愛情，仿佛看了一場(chǎng)套著大宅門外衣的愛情故事，有些不倫不類，洋洋灑灑避重就輕，插科打諢哪兒也不成。

最后，這劇抄韓劇抄的明目張膽，抄襲讓人惡心，吐了，又沒人家拍的好。

媽寶或是戀母情結(jié)的一種?；蛘呤钦f生活一直沒有重心，而只能緊抓住親情這個(gè)浮板。