s5e18 zach和lane聊天的背景是我們LCD Soundsystem

都是老戲骨 劇本稍微cliche了一些

我第一次看到電影里表現(xiàn)過乞巧節(jié)的民俗，原來有流傳下來啊。

無法想像這是有著清透風景的新西蘭的電影，比起其他Q彈的惡趣味電影，這部只有惡，沒有趣味。

趕來看fumi新片，把女性生理期用具象擬人的手法直接放進電影里，想法是好的，也是很日本的對女性疼痛和社會問題的溫和派處理。雖然有展現(xiàn)female solidarity的部分，但最后落腳點依然是戀愛，這不得不說是一種難堪的取舍吧。如何在日本語境下講好這樣一個故事，除了非常典型的日本游戲、御宅族、漫畫三件套以外，不放棄任何一個文化陣線，在popular cinema的結構下做個小小抵抗也算是某種進步吧。（但接納生理期就是接納自己女性身份的這個邏輯也太essentialism了吧）

完全不施粉黛、收斂了天后的光環(huán)與氣場的鄭秀文，演技毫不做作，情感流露自然，當真是一個穩(wěn)字了得。從2000年的《孤男寡女》獲得影后提名開始（之后則有《瘦身男女》《我左眼見到鬼》《同居蜜友》《鐘無艷》《長恨歌》《盲探》《高海拔之戀》《圣何塞謀殺案》《花椒之味》等），sammi一直不矜不伐不負韶華踔厲奮發(fā)篤行不怠，此次終獲影后桂冠，這才是真·乘風破浪的姐姐的鴻漸之儀。鏡頭的轉換，段落的推進，情緒的交織，情感的延展，整個故事的講述方式其實是非常日式的風格（《比海更深》《千尋小姐》《如父如子》《小偷家族》等）；細膩