走到人生的秋天，電影終于也不是在講年輕男女的愛(ài)情故事了。侯麥出人意料地鋪排了一個(gè)征友的主線，并把各種線頭都揉到了婚禮上；巧合和誤會(huì)難舍難分地交織在一起，解開(kāi)這個(gè)毛球，也就是厘清每個(gè)人心中對(duì)情感關(guān)系看法的過(guò)程。我們看到，那個(gè)在《綠光》和《飛行員的妻子》中猶疑、敏感的瑪麗·里維埃，這次變成了主動(dòng)的進(jìn)攻方；扮演與引見(jiàn)之外，微醺之時(shí)，也難免意亂情迷，心生妒意，試圖確認(rèn)自己風(fēng)韻猶存，只是主動(dòng)將“獵物”拱手讓人。男女之間那點(diǎn)小心思，在侯麥的電影里終歸是體面而優(yōu)雅的，而到洪常秀那邊就是赤裸裸的了。

平行世界的設(shè)定在第一部看著有點(diǎn)暈頭轉(zhuǎn)向的，直到第二部里面才邏輯清晰的講清楚了。"

重看減一星。徐克還是挺誠(chéng)懇的，至少肯承認(rèn)以一種浪漫并夸張卡通的方式刻畫(huà)了一個(gè)半殖民地圖景，這類故事設(shè)計(jì)讓人想起日本大河劇和諸多歷史動(dòng)漫，而類似中國(guó)化的戲劇場(chǎng)景設(shè)計(jì)反而有點(diǎn)不真實(shí)（二者沒(méi)調(diào)理好？），梁寬的線索故事設(shè)計(jì)很好，后面一整個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程很好看，就是黃師傅除了和十三姨的場(chǎng)景外都有種口號(hào)與民俗文化呈現(xiàn)的刻意化，不利索。個(gè)人所更喜歡的北派武俠中慷慨悲歌之感覺(jué)，只可惜只有廖廖幾部老片可窺探到面貌。

溝口健二代表作，1953威尼斯銀獅獎(jiǎng)。①現(xiàn)實(shí)與幽玄怪談的水乳交融,對(duì)女性的憐憫,反戰(zhàn),對(duì)男性家庭觀榮譽(yù)觀的探討。②一場(chǎng)一鏡,卷軸畫(huà)般的搖鏡,全景與廣角長(zhǎng)鏡頭。③自由開(kāi)放時(shí)空觀下啟安哲-單鏡頭內(nèi)變換時(shí)空(溫泉-野餐為拼接,亡妻還魂為調(diào)度)。④霧中泛舟場(chǎng)景,如夢(mèng)似幻。⑤女鬼的能劇表演。（9.5/10）

荒唐！簡(jiǎn)直是荒唐！可能是人民幣阻止了大家笑場(chǎng)，這也太糊弄了，簡(jiǎn)直了！我的天哪！

不知道為什么我實(shí)在看不下去，挑著看了幾集