寫(xiě)故事至少人物人格不能自相矛盾朝三暮四吧

「悲慘的鬼生」是一面受下級(jí)鄙視鏈（人類）的無(wú)視、嘲弄與消費(fèi)，另一面還要遭到一如既往制度與官僚主義的遏制，伯頓的鬼怪世界往往都是人畜無(wú)害，反而多了童趣和天真。基頓的表演拼命在模仿后期的德普，瑞德始終是好萊塢第一鬼精靈，以及青蔥美顏到不敢相信的鮑德溫。

日本老導(dǎo)演的激情，如置身日本電影新浪潮時(shí)期，戰(zhàn)后學(xué)生運(yùn)動(dòng)般的熱忱，在現(xiàn)代，回望這樣一部“自己”的電影，。此不變甚妙于：立一部深情而刻骨的反思，也祭奠了無(wú)數(shù)同時(shí)代熱血已逝的導(dǎo)演。而自己的幸存/學(xué)生身份雙關(guān)了對(duì)于電影史的鑒證。從身份上也無(wú)比契合。

對(duì)于他來(lái)說(shuō)最美好的就是那個(gè)找殘疾人士或者流浪漢來(lái)氣爸爸的護(hù)工的一場(chǎng)情緒，和乳房，但是騰訊都刪了，真狗啊

怎么有點(diǎn)像早間劇的題材，換了身份大殺四方，但是很搞笑，可以看。

神秘主義的狂歡。緩慢推拉，旋轉(zhuǎn)運(yùn)鏡，精準(zhǔn)如交響樂(lè)般的節(jié)奏，和每一幀都值得稱頌的畫(huà)面。說(shuō)實(shí)在的，不在電影院看的恐怖片不足以稱為恐怖片。