有點(diǎn)活著的味道，馬牧池，過年的時(shí)候還去了趟，拍了《沂蒙六姐妹》和《沂蒙》，現(xiàn)在已經(jīng)變成影視城了

還是熟悉的陳哲藝的細(xì)膩筆觸，他太擅長(zhǎng)描摹這些偶然發(fā)生、難以定義的情感，這次的敘事比前作更加流暢明朗，三個(gè)個(gè)性迥異的年輕人間暗流涌動(dòng)的情和欲也很容易獲得觀眾的共鳴，分寸拿捏剛剛好，彌補(bǔ)了華語青春愛情片的一塊空白。周冬雨的率性灑脫、劉昊然的優(yōu)秀獨(dú)立、屈楚蕭的大大咧咧都在三人的一次旅途中漸漸袒露出了另一面，每個(gè)人都找到了自己的答案。陳哲藝式的意象、符號(hào)也都還有，比如逃犯、天池、熊。有意思的是，《燃冬》宛如另一種“延邊少年”，少年最終還是騎著摩托沖了出去，看似無憂無慮的他們終將在憂傷中長(zhǎng)大。

一般般，好多東西沒展開，就那么含糊著的輕喜劇。

看過漫畫就知道馬趴雖然很還原原著了，但是刪減和加戲的點(diǎn)都不對(duì)勁。1 老爺對(duì)阿爾涅伊的情感本來是“對(duì)所有物的占有欲”，但在動(dòng)畫里卻變成了“對(duì)情人背叛的憤怒”，老爺是不把她當(dāng)一個(gè)個(gè)體的有七情六欲的人看待的，只是披著情人外衣的奴隸而已。2 基友不應(yīng)該出現(xiàn)在托爾芬的夢(mèng)魘里，加進(jìn)去就顯得托很濫好人，他痛苦的是被他奪去生命的人，他要為此贖罪，而不是因戰(zhàn)爭(zhēng)家破人亡者他都覺得自己有責(zé)。3 阿爾涅茲的丈夫臨死那段意識(shí)流反復(fù)橫穿真的給我看累了，漫畫里雖然只有寥寥幾個(gè)分鏡，卻非常感人。阿爾涅茲臨死那段虛假的幻夢(mèng)也被改成了幽暗森

簡(jiǎn)直可以說是用所謂“高科技”特效堆成的色素快節(jié)奏垃圾

從劇本身來說，人設(shè)、臺(tái)詞、情節(jié)都非常扎實(shí)，沒有出現(xiàn)明顯降智的東西，節(jié)奏流暢，劇情很吸引人，缺點(diǎn)是這種類型的劇很容易帶先天不足，偉光正氣質(zhì)的涼茶鋪師哥線就是一個(gè)最典型的點(diǎn)。從另一方面說，這部劇拍出來就是為了照耀現(xiàn)實(shí)的，那么和劇外真正的現(xiàn)實(shí)對(duì)比起來，就得再減星了。最后，這部劇的女性角色塑造得非常好，必須加一顆星。