tanya還是一如既往地發(fā)揮穩(wěn)定，發(fā)揮出了有錢白人的自我，換個(gè)人演都不會(huì)出彩媽的

"片頭的懸疑感太棒了，片尾容祖兒的感應(yīng)也特別好聽

鏡頭語言絕了。第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭配合鏡面的場(chǎng)面調(diào)度，女主遲遲不肯露臉，她的背影只在鏡像中出現(xiàn)，反復(fù)特寫的卻是詭異女仆的臉，就已經(jīng)預(yù)示著女主被禁錮的自我和體面的偽裝。關(guān)于男主的刻畫像極了《八部半》中的導(dǎo)演，關(guān)于本我，自我之間的糾葛，花花腸子，大男子主義卻懦弱膽怯。布景和打光居然有些像侯麥風(fēng)，現(xiàn)代主義家具風(fēng)格，資產(chǎn)階級(jí)被禁欲，被宗教束縛，平庸，縱欲，精神錯(cuò)亂的極致生活。閣樓有鬼掐死恰似《甜蜜的生活》，費(fèi)里尼把宗教對(duì)人類原始欲望的束縛，在現(xiàn)代社會(huì)人們情感的空虛無度，虛偽脆弱描繪得淋漓盡致。火刑中小女孩的自我打開與和解

國(guó)內(nèi)的孩子需要這樣的動(dòng)畫片，而且恐怕會(huì)越來越需要

W/Kamran in Seoul after Madala died.

非無腦夸，Melanie編導(dǎo)的很合適，沒有空著喊口號(hào)，女權(quán)點(diǎn)、歷史點(diǎn)、科學(xué)/神論點(diǎn)…都有所提及且不空洞；配合很?????，Melanie的深藍(lán)色、護(hù)士和醫(yī)生的黑色；旋轉(zhuǎn)鏡頭和畫面對(duì)著剪輯雖然有點(diǎn)多但是很有意思；真女主很明顯是Melanie……