真的……有點(diǎn)尷尬……笑不出來(lái)

故事沒(méi)有好好架構(gòu)，劇情都是可以猜出來(lái)的路數(shù)"

呃，怎么說(shuō)呢，喜歡這種影像風(fēng)格，畢竟繼承了塔可夫斯基的某種特質(zhì)。比如開(kāi)篇的樹(shù)，很難不讓人想起《犧牲》的開(kāi)頭，讀《哥林多前書(shū)》想起《安德烈盧布廖夫》，景色表現(xiàn)也有他的風(fēng)格。達(dá)芬奇《圣母領(lǐng)報(bào)》的拼圖都有深意。但是，我對(duì)導(dǎo)演故弄玄虛遮遮掩掩的敘事風(fēng)格挺反感的，特別是女主角說(shuō)的那些話(huà)

愛(ài)貓人士看不得這個(gè)，小貓為什么要成為男女主愛(ài)情的犧牲品，小貓那么可愛(ài)，那么無(wú)辜，那么喜歡女主，女主怎么可以?xún)葱∝?，到最后也沒(méi)給小貓道歉！你也知道當(dāng)要石多么痛苦艱難，不想讓你男人當(dāng)，為啥就讓小貓當(dāng)，小貓對(duì)人類(lèi)仁至義盡了！自私丑惡的人類(lèi)就應(yīng)該滅絕?。?！小貓統(tǒng)治天下??！

美國(guó)電影自20年代默片喜劇以來(lái)便形成起了一種以城市空間為運(yùn)動(dòng)載體，并著力呈現(xiàn)城市風(fēng)貌與現(xiàn)代化設(shè)施景觀特性的影像傳統(tǒng)。在《法國(guó)毒販網(wǎng)》中，此種運(yùn)動(dòng)感、速度性與城市景觀的描摹進(jìn)一步得到深化，攝影機(jī)隨火車(chē)與汽車(chē)等交通工具本然地進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，在疾速游梭中勾連出城市空間的開(kāi)放特性，而警探與逃犯的奔跑則迸發(fā)出一種亢奮而強(qiáng)烈的速度官能與具身化體感。正如鮑德里亞所說(shuō)，速度已成為美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的生活方式與核心表征。換而言之，在資本主義建制的滲透下，空間性、動(dòng)作性、速度性已成為美國(guó)主流電影的基本特征。

看完了，劇情勉強(qiáng)湊合吧，老式的泰劇狗血撕13倫理劇。