后半部分足以拉掉對這戲所有的好感

前兩期真的不咋地，真別怪觀眾，寶強變包貝爾簡直是炮換鳥槍、鳩占鵲巢，而且有幾期能明顯感覺到，主辦方創(chuàng)作方面的重心確實變了，不過比起改名后那幾季還是強太多，畢竟依然有不少的精力放在故事和形式的創(chuàng)新上面。一期女友特輯。張藝興那期(好多過氣花美男)，陳赫水上漂跑著跑著人沒了，上去以后又把隊友鄭愷壓下去，笑死我了~

雅克·塔蒂的“于洛先生”三部曲之二，獲得1958年戛納電影節(jié)評委會特別獎、1959年奧斯卡最佳外語片?？吹降谌垦趴恕に俚挠捌瑧撜f已經(jīng)熟悉了這種默片式的有聲喜劇。這部影片標志著雅克·塔蒂的藝術(shù)顛峰，片中導演對現(xiàn)代文明給人類帶來思維的僵化和心靈的桎梏作了尖刻的嘲諷。

小制作，小娛樂…

真好看！從一開始就情節(jié)緊湊，抽絲剝繭，但最牛逼的是你以為噢原來是這么回事啊，結(jié)果根本不是這么回事~?。≡虑虻膶а菥褪桥１瓢~T_T斗膽給出五星，因為我看得很感動，最后的片段讓我想起來《阿凡達》里面最后突然睜開眼睛的鏡頭。喜歡佳能那部《LEAVE ME》的同學不要錯過了~

因為漫才的本質(zhì)是要通過舞臺表演段子來實現(xiàn)自我，而《頂點》全片在某種程度上是對這一舞臺形式的自我否定：傳統(tǒng)定式的劇場表演被擴散到日常生活的方方面面，于是在“生活皆是段子”的主旨大綱下，故事大部分內(nèi)容所展現(xiàn)的女孩們的可愛與歡鬧，作為演出內(nèi)容以立體形式呈現(xiàn)于觀眾的腦海中。而每集首尾親身經(jīng)歷者和講述者的身份轉(zhuǎn)換與點題，將觀眾思路和距離感快速拉回，提醒我們目前依然是會場中的段子時間，于是打破了第四面墻，于是前面所有的非日常的天馬行空都能被理解和寬容。