他得到了很多，也失去了很多。

20201219夏文汐

弱智小甜劇，劇情演技選角都挺垃圾的，看個(gè)樂呵完事，樂呵呵挺好。"

其實(shí)和達(dá)內(nèi)《阿邁德》分享了同一個(gè)意識(shí)形態(tài)兩極的硬設(shè)定前提。當(dāng)然本片挺赤裸裸地消費(fèi)了歷史，又企圖輕盈的全身而退，到頭來只是一道無關(guān)痛癢甜點(diǎn)。只是對(duì)所有關(guān)乎人類苦難史的電影做道德化、歷史語境化批評(píng)和進(jìn)入姿態(tài)，或許本身就預(yù)設(shè)了一種歷史的雙重?zé)o能。畢竟達(dá)內(nèi)失效的作者化運(yùn)動(dòng)，也并沒有貢獻(xiàn)比本片更多東西。歷史從來都只是一些創(chuàng)作者的墊腳石罷了。

有點(diǎn)脫線又有點(diǎn)吸引人

算是《生死戀》的變奏重彈，這里不再討論認(rèn)同的根源，而直接預(yù)設(shè)了認(rèn)同是想象性的；于是在此基礎(chǔ)上拋出的問題是，如果愛只是一種他者帶來的幻覺，為愛而死是否依然崇高？