愛上難民的青年女兒；已經(jīng)同妻子分居半年愛上他人的中年兒子；55歲重新找到愛情的老年媽媽；法西斯主義一樣的爸爸。在難民政策、失業(yè)潮流中的三段愛情。ps：有兩段是出軌啊喂！

Geena davis那時(shí)很美，Winona ryder那會(huì)兒很純，這片很搞。。。

一部拍攝剪輯得像偽紀(jì)錄劇情片的紀(jì)錄片。—— Romulo，我知道你要的是直接的事實(shí)，而不是個(gè)人的觀點(diǎn)，但是我無論如何也想說出我的觀點(diǎn)：這里的住客感到孤獨(dú)，沒有人來看望她們，有的人已經(jīng)被遺棄，。“孤獨(dú)”，是發(fā)生在這里最遭的事，不是你的委托人所認(rèn)為的“犯罪”，這里沒有什么、可以拿去報(bào)警的“罪行”，她的媽媽絕對被照顧得很好，這位“目標(biāo)”需要特殊的照顧，而這種照顧，未必是你的委托人所能提供的。我不懂做這項(xiàng)調(diào)查有什么意義，這個(gè)委托人應(yīng)該親自來做，她才是她媽媽的女兒，她應(yīng)該直面她自己的錯(cuò)誤，這就是為什么她既感到內(nèi)疚、

精致又浪漫的一部電影，誠然星光熠熠讓人分心，而且劇情發(fā)展也并不是很意外，但是編排有很多小巧思，讓人很是津津有味。結(jié)尾突然很感動(dòng)，浪漫的ending。

柳云龍是我見過演得最有貴族氣質(zhì)的囚犯。

#Cannes2023-13 馬丁·斯科塞斯對資本原罪的又一次史詩般的批判。石油不僅帶給印第安人財(cái)富，也在他們身上刻下了永恒的詛咒。開頭一幕的奧色治郡火車站，務(wù)工者、冒險(xiǎn)家、投機(jī)分子、資本走狗等魚龍混雜，呈現(xiàn)出處于新舊時(shí)代更迭之間的上世紀(jì)20年代的社會(huì)風(fēng)貌。印第安部落中不斷有人死于非命，而聯(lián)邦卻置之不理，這些謀財(cái)害命的行為不亞于一場隱形的屠殺。影像醇熟的斯科塞斯沒有什么視覺的花樣，而是事無巨細(xì)地譜寫了一曲殘酷的哀歌。