全員出軌真的很刺激啊~而且出軌得那么自然，在出軌劇中非常罕見。

許鞍華在《女人四十》等一系列溫情香港電影表現(xiàn)探索，有理由相信，《桃姐》在全球范圍內(nèi)成功，有著長時(shí)間經(jīng)驗(yàn)積累依據(jù)；蕭芳芳離我成長的年代太過于久遠(yuǎn)，這是看得她的第一部影片；她完美詮釋了深陷生活泥潭、貧苦生活的四十歲女性的樣貌狀態(tài)，貢獻(xiàn)了最樸實(shí)、最接地氣的表演；但相比張曼玉憑借《阮玲玉》拿下柏林影后，蕭芳芳獲此殊榮，多少還是令我有些意外，前者在對一帶影星阮玲玉的歷史角色詮釋上，注入了個(gè)人對其形象的理解，以及做出了表演上的巨大犧牲。在該片中，許鞍華作為女性導(dǎo)演，聚焦呈現(xiàn)了一位四十歲普通香港女性的家庭生活，她與患有

許久不追番理解力下降了一個(gè)等級

潦倒的師父，風(fēng)光的徒弟，和《火花》遙遙呼應(yīng)了。又一次掀開了諧星，以及喜劇的里子，露出“搞笑”這二字莊重的底色。不要被人笑，要逗人笑；不要討好觀眾，要教給他們什么才是好笑的——這是淺草深見的堅(jiān)持，也是神谷的堅(jiān)持。世上哪一門手藝走到深處，不是在學(xué)做人呢？段子都是扎扎實(shí)實(shí)的好笑：第一次登臺、斷指的調(diào)侃，都讓我笑出鵝叫，卻從高跟鞋的call back 開始飆淚。每一個(gè)角色都立住了。

小孩子的形象在片中非常重要。伊朗詩意現(xiàn)實(shí)主義之路上的代表作。用溫馨與童趣去渲染困苦生活，無甚社會階層和道德上的指摘，也僅有一處直射到宗教，卻從阿里和妹妹的往返跑中看得見這背后龐大的圖景。次文本極好。

絕望的環(huán)境下，無論如何也要做出抵抗