有這害羞的時(shí)間 我都把男主啪好幾遍了

非常合格的體育片，在體現(xiàn)了競(jìng)技體育魅力的同時(shí)，也對(duì)冷戰(zhàn)背景下的蘇聯(lián)體制做了適當(dāng)?shù)某爸S，可惜影院排片比較少，而且上座率是真的慘。。

“鬼玩人”的新瓶裝老酒——舊公寓樓取代林中木屋，一家人取代死黨，是現(xiàn)代對(duì)經(jīng)典的新解讀，使它適用于新時(shí)代語境。編導(dǎo)能夠發(fā)展這一IP，而不僅止步于模仿，血漿升級(jí)，復(fù)古類型片擅用的裂焦濾鏡被玩出花。驅(qū)動(dòng)情節(jié)的并不是常規(guī)恐怖片的套路，而是動(dòng)作片的套路。編劇想方設(shè)法讓角色處于封閉環(huán)境無處可逃，因?yàn)橹挥羞@樣的虐殺才更幽閉恐懼和可觀。btw: 和《危笑》《野蠻人》都是大媽媽主題。

在電影化的時(shí)候沒有懂得刪繁就簡，倉科加奈越往后越好，可惜敵不過劇本輪番憤怒戲上陣（見完松岡母女后），電影又時(shí)常將高橋瑪莉潤一對(duì)加入故事主線，尤為尷尬，常常熱鬧過后就什么都沒有了。以女兒的角度寫尋父之旅固然感人，可是結(jié)尾并沒有了解女兒真正怨憤的那段對(duì)話，她與母親的生活經(jīng)歷，以及夫妻之愛在這個(gè)電影里完全被忽視，總有種假模假樣的感覺。市原隼人的表演非常扁平，過度的興奮和重復(fù)而不細(xì)膩的情緒，也代表了整個(gè)電影的氣質(zhì)。

老菜了，估計(jì)是長大了，沒有以前看電影那種心理害怕的感覺了。

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