紅子的精髓應(yīng)該是超人身處蘇維埃政權(quán)下也將淪為政治的工具，他所象征的烈日與希望、他所想筑護(hù)的烏托邦夢(mèng)想只能是強(qiáng)權(quán)所利用的謊言，這個(gè)設(shè)定精妙之處就在于用立場(chǎng)的反轉(zhuǎn)讓你意識(shí)到鐵幕兩端其實(shí)本質(zhì)并沒(méi)有不同。但這破動(dòng)畫(huà)完全搞砸了………但值得一說(shuō)的是自古爛片出神曲………Frederik Wiedmann為這片作曲的一整套配樂(lè)都帶勁得要死，升華爛片層次。

求彭昱暢和陳偉霆常駐

不該把塔蒂的作品看作是諷刺的，因?yàn)橹S刺預(yù)設(shè)著一個(gè)道德話語(yǔ)。況且對(duì)于機(jī)械化流水線氏生活方式的批判早有先例，到五十年代早已是家喻戶曉的認(rèn)知。事實(shí)上，塔蒂在揶揄現(xiàn)代生活的同時(shí)，又在通過(guò)于勒先生展現(xiàn)著每個(gè)普通人在其中的掙扎和尋找方向的努力。左鄰右舍寒暄照應(yīng)的恬淡生活一去不復(fù)返，這件事他清楚地知道，因此他的電影看似懷舊，實(shí)則是在努力在現(xiàn)代生活里找到樂(lè)子，就連在《我的舅舅》里那樣壞品味的幾何家居里，他也能在兩扇圓窗戶里填上兩個(gè)左右轱轆轉(zhuǎn)的眼珠子。建筑和色彩是他電影的靈魂，這點(diǎn)他和小津不謀而合。兩個(gè)看上去緩慢保守的電影

藍(lán)胡子的故事

邵氏電影所有的片尾都像男性的高潮，完事就提褲子走人，沒(méi)有一點(diǎn)遐想。

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