張大磊的鏡頭語言呈現(xiàn)出一種“延遲”的美學(xué)，一方面，鏡頭語言極為克制，而且的確有一種上個(gè)世紀(jì)臺(tái)灣后新電影感覺，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)一樣鏡頭很少運(yùn)動(dòng)但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語言是后設(shè)的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識(shí)，比如電影最后，庒樹在湖面上說自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹驚異的表情與另外兩人的聲音入畫，最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，有時(shí)還是大幅省略，而且總是從不經(jīng)意的角度切入，似乎具有

戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)暴露人的本來面目，也就是本能

感覺后面的劇情反轉(zhuǎn)好精彩，第一次在電視劇里看到這種 ，記得當(dāng)時(shí)就很喜歡！

"考研上輔導(dǎo)班的時(shí)候，有位英語老師提到過幾次這個(gè)片子，終于看了。

定格動(dòng)畫太可愛了，笑點(diǎn)在線，中！

媽耶！直球小狗和傲嬌上司別太好嗑了吧！