看了一點(diǎn)就覺(jué)得這個(gè)片子不是給人看的真特么逗你玩逗你玩逗你玩逗你玩逗你玩逗你玩逗你玩逗你玩逗你玩逗你玩逗你玩逗你玩逗你玩

我的炎亞綸啊。

這種直男向電影一年一次就好惹（。唯一想看的Terry Crews，一看就想笑…

【C+】同樣的碎片化敘事在《踏血尋梅》里是生效的，因?yàn)榧糨嫃念^到尾都有非常清晰的道德指向，并一路裹挾觀眾沖向末路的死與新生。但在《風(fēng)再起時(shí)》里，這種敘事又難以成立。梟雄式的時(shí)代劇必然是幌子，內(nèi)在仍是近乎空蕩的格調(diào)，竭盡全力用影調(diào)渲染所謂的“私人情緒”，可依舊是靠著演員魅力來(lái)粗暴取代角色的本真。香港電影對(duì)翁子光而言只是一道容器，在這個(gè)過(guò)程中他只是一昧向內(nèi)傾瀉自己對(duì)不同類型的喜好，并不斷效仿王家衛(wèi)的皮囊（絕對(duì)是刻意的，幾乎未曾考慮任何血與肉的填充），與導(dǎo)演前作相比徹底墮落成了矯情的精美雞肋。但仍然有非常精彩的

釜山電影節(jié)看了首映，感覺(jué)就是一個(gè)小男孩自嗨，劇情和節(jié)奏很差，表達(dá)的內(nèi)容也很不清楚

稀巴爛，踩著幾個(gè)有話題度的節(jié)點(diǎn)閹割出來(lái)的電視電影，故事沒(méi)有一條完整的主線，全是亂七八糟的掛件拼盤，男女主角的婚姻，從矛盾，家暴，離婚訴求，被迫復(fù)合，到最后釀出命案，沒(méi)有一件可清晰明見(jiàn)追溯起始原由，把觀眾對(duì)家暴認(rèn)知的那些話題一把抓甩還給觀眾，生硬又浮夸的還原新聞議題，群像縮影以及三觀緊逼的代際觀念也趁著空檔時(shí)刻和盤托出那些嚼到?jīng)]味的刻板印象，律師界的兩個(gè)冒失代表，夫妻家庭的上下兩代人，以及后半段突然出現(xiàn)的閨蜜猝不及防的在做深度懺悔，好久好久沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么糊弄觀眾的連流水線都?jí)虿簧系拿}作業(yè)，拿著暑假話題度不斷熱