一生三世

有些乏味的爆米花。用來當(dāng)分析數(shù)據(jù)的背景音。研究方向同腦機接口神經(jīng)科學(xué)，但偏心理，編劇確實是了解生工和心理的，感覺像是研究方面的同路人。但是劇情還是薄弱，一般。

這女主有種異國異域風(fēng)情的味道，果然她是新疆的。劇本方面非常老土好吧，這種劇情都不知道被拍了多少遍了，穿書類的，還是有霸道總裁的那種。最后的大結(jié)局，我都通過他的那句“她將會失去最重要的東西”猜到結(jié)局了，不用看，不是男主失去女主，就是女主失去男主，然后女主回到現(xiàn)實世界，女主也找到了在現(xiàn)實世界中跟男主一模一樣的人，兩人生活在一起，最后的結(jié)局就是he

算是彌補了中國電影在疫情議題下對底層生活的關(guān)注，從物資的分配暴露出巨大的貧富差距，以及原本就揾工不易如今又雪上加霜的經(jīng)濟(jì)形勢，所以看前半段還算有感觸，直到公司陷入危機后，人物本身的問題就越發(fā)醒目，女主屢次三番的惹事卻得到男主愚鈍的原諒與奉獻(xiàn)，袁澧林的造型也過于時尚靚麗，和角色本身條件不符。

果不其然，完全沒有形成一以貫之的視聽體系，主旋律、偶像劇拍法與程耳個人風(fēng)格三方拉鋸，在時而被爽到、時而惡心到的撕裂觀感中苦不堪言。不過哪怕拋開外力干預(yù)，并結(jié)合幕后采訪不難發(fā)現(xiàn)，或許程耳自己都不屑于接手這類題材，賴以成名的非線性敘事也只是簡單洗牌打亂，遠(yuǎn)比《羅曼蒂克消亡史》潦草得多。但最要命的無疑是對諜戰(zhàn)題材認(rèn)知的淺顯，只給人感覺是角色本身完全在為形而上的宏觀戰(zhàn)局服務(wù)，純粹為了潛伏得更久而潛伏，并沒有一個具體棘手的情報竊取任務(wù)需要格外發(fā)力，這就讓電影本身顯得很空。大家都在拽二戰(zhàn)帝王將相的名詞，卻看不到一個具

看了兩集，女主額"