借母女矛盾映射當(dāng)下兩種思想觀念的不容要比《柔情史》什么的高出一截，它至少很實(shí)在地表現(xiàn)了一種人的割裂處境（郝蕾與母親沖突后帶女兒離開(kāi)最終又要不得已地回去）。而這樣一類(lèi)大陸?yīng)毩㈦娪皥?jiān)定地邁著紀(jì)實(shí)美學(xué)的步伐卻總斬不斷戲劇的尾巴并非沒(méi)有內(nèi)在的原因，缺乏對(duì)劇作原理的掌握，用混搭的影像手段、無(wú)節(jié)制的場(chǎng)景和語(yǔ)言敘述來(lái)實(shí)現(xiàn)意義，卻消滅了屬于電影的敘事。

真的很精彩！?。?！男女主演技也好絕！電影質(zhì)感……

邊看邊思考 為什么霓虹會(huì)拍這么多關(guān)于此類(lèi)型的片子，確實(shí)是跟步入老年社會(huì)有關(guān)吧。但是論人文關(guān)懷，還是霓虹啊。

明明是陰晴不定大哥哥，卻還是保留著力所能及的理智和溫柔。里道好迷人，熊谷真男人（捂心臟

基本就是磁懸浮和樂(lè)高樂(lè)園的廣告…

"逐漸迷失于詭譎荒誕的異托邦，自我身份的錯(cuò)亂與重建，被馴化漸趨犬儒的姿態(tài)是作者的無(wú)力詠嘆，可編纂的神話(huà)歷史的華蓋下是愈發(fā)震耳欲聾的危機(jī)警示。