影像風(fēng)格是熟悉的，有很多前輩導(dǎo)演的影子；敘事和人物狀態(tài)是不同以往的，甚至弱化了敘事，是各路人物狀態(tài)的集結(jié)構(gòu)成了敘事主體，在改革開放大時代背景下這一批沒走出去或是出去又回來的人群是集體失語的，經(jīng)由人物之口宣泄而出的不是憤怒、悲傷甚至吶喊都是無聲的。全片都是留鄉(xiāng)青年無根尋找不到出路的迷茫之境地的情緒云，罩在山城霧蒙蒙之中，天水相接未有邊界，一整塊巨大的虛空。就像導(dǎo)演所說，混沌也是一種力量，只是這股野草般的力量總是打不到承載之物，只能在街頭聚集纏斗，繼而消散于無形，留下一個碩大的問號在階梯之下，街道之上。

梗雖老，套路雖老，但是能演出火花，就是好。掃冰車上是最愛場面~好不容易又看到一部好看的女扮男裝

夠秀，張徹的秀肌肉

兩大影后萌作 哈哈~~

“你的問題就是，過得太舒服了。你不知道感恩?！睆囊饔卧娙说綉乙勺髡?，這一次，三小時的眾生浮世繪，錫蘭不留情面的揭露著人性的偽善，再一點(diǎn)點(diǎn)熬出徹骨的寒意。情感的遠(yuǎn)近親疏，階級的不可逾越；高高在上的人慈悲為懷，捉襟見肘的人恨意叢生。嫌棄是常態(tài)，溝通亦無解。

有一定的受眾群，特別是五六十歲的，但缺點(diǎn)很明顯，也是革命劇的典型問題：1.群演實(shí)在拉胯；2.衣著、環(huán)境等太干凈了，缺乏年代感；3.流水賬，講故事能力差。