弗朗西斯科·戈雅：“想象，被理性拋棄。她是藝術(shù)之母，驚奇之源”。教授引用了前半句，并說(shuō)想象制造了怪獸。怪獸亦即想象的具身化，本是反理性或超理性的虛構(gòu)。但在鮑姆加敦感性學(xué)的意義上，感性的直觀所經(jīng)驗(yàn)到的內(nèi)容，那些逃逸于理性言詞之外，直觀的“把握”便構(gòu)成了怪獸經(jīng)驗(yàn)性存在的條件或基礎(chǔ)。因而怪獸是自指的，一方面它不可言說(shuō)，轉(zhuǎn)瞬即逝，是難以捕捉的驚奇體驗(yàn)；另一方面它的驚奇效果又不斷勾引著語(yǔ)言對(duì)它試圖轉(zhuǎn)義。所以不可能之怪物即是說(shuō)不可說(shuō)者的努力。怪物之于教授是理性停止工作的夢(mèng)境，之于畫家是瀕死的體驗(yàn)，之于死去的姑娘是他人

最偉大的業(yè)余電影。

這季兩個(gè)人的互動(dòng)變少啦，結(jié)尾有點(diǎn)sad

如果我是在高考前看的這部日劇，也許我會(huì)更努力一些

開(kāi)年至今被國(guó)產(chǎn)片憋瘋了，這種青黃不接的冷檔期，能在影院吸一口資本主義爆米花電影，就像推開(kāi)封閉已久的窗吸一口霾一樣親切。

娓娓道來(lái)的劇情居然沒(méi)有感覺(jué)太悶，演技了得