此外，電影之所以感動還在于離生活太近，有著一個時代人的堅守和無奈，這也是當下年輕人所不曾經(jīng)歷和缺失的，那種手寫信的美好，筆墨紙張帶來的觸感。

人的情感是種相當復雜的東西，脫下偽裝已經(jīng)是件不容易的事情，考夫曼更殘忍，他要從360度無死角的“解刨”你的全部，甚至一生，把你最痛苦的一面赤裸裸的給你看，這種痛苦，比你把“她”藏起來更痛苦不堪。

結構太加分，單純故事發(fā)展的話，攻的渣很徹底，小時候說走就走，被許愿回來，長大了說出軌就出軌，還覺得自己委屈，許愿忘記回憶如果是知道終究會在一起也就算了，不然總覺得也剝奪了人家什么

狗血劇情真好看哦。葉德嫻和華仔真是合作不少~

以后看到這個導演繞道。節(jié)奏鏡頭轉場臺詞風格，直接從《半澤直樹》搬過來，水土不服。像江口德子這樣非常需要好導演調(diào)教的演員，在他手下呆若木雞。

黑暗中晃動的跟拍、縈繞耳際的犬吠、主人公驚慌焦慮的奔走，此畫面容易令人想起蒙吉的另一部作品《四月三周兩天》。此番蒙吉精準地剖示了當下羅馬尼亞的各種社會問題，焦灼奔忙的那幾天，與其說是女兒的畢業(yè)會考，倒不如說是父輩的人性考核，不論是前社會主義國家還是現(xiàn)行的，人們遇到的問題何其相似…