最成熟的一部熊出沒，劇情簡單大氣，主題清晰明快，古文明、核戰(zhàn)、貓星人等象征元素不僅討巧，也賦予了電影適當?shù)乃伎夹?。奇觀，笑點、情感，以及一點點小殘酷，一切都雜糅的恰到好處。搞笑且不作，有淚并不煽。孩子看到了初心，大人也看回了票價。

沒有令人深刻的案子，完全是為了帶新人啊。

第二個故事不錯，結局也很友好

感覺這個策劃已經(jīng)逐漸偏離了拜冰的初衷

"想吐槽一下張萬森的人設，一個旁觀人的角度?？赡芫褪呛芏嗳藥肓伺鳎瑫X得哇好浪漫啊，有一個這么深情的人暗戀我，默默為我付出之類的。

平柳敦子的兩篇都嘗試走出日本，看似最國際最摩登，恰恰是最寡淡狹隘的，關鍵她的兩篇還充當開篇和收束主題的作用?？纯春跐汕迨侨绾瓮貙捗}的：和《岸邊之旅》互為鏡像，在這個走不出東京的世界中，攝影機幾乎總是不跟隨被攝體的移動而自我地靜止、且注視著被攝體之外的物件，正因為不依附人物運動且擁有“生”的主體性的攝像機，一直被賦予死亡意義的幽靈也逆轉成“生”的象征，此處是東京又如何呢？幽靈和攝影機的視線早已越過地域之界游走至彼岸了。相比黑澤清的空間無限，山下敦弘則是在城市的記憶和時間中散步。而平柳第六集最后卻以“在這小